SM是什么 明星片

老美的西部片情结啊。致敬东木老爷子、模仿猫王舞步、横贯三部的钟楼、Biff每集吃shit定律、每集定番被女性亲属唤醒的马丁、糙博士也有春天……未来需要靠自己的努力去改变，收获成长扬帆逐梦，SM是什么未来一切皆有可能。原来博士和马丁乘坐的那辆穿越时空的德罗宁DMC-12在《姐妹》里也出现过，也难怪，老斯是第三部的制片人嘛！

德尼的电影超越了单纯的剧本和故事，真正做到了让画面主导情绪、带动叙事。在不到两个小时的电影中，被称为“white material”的女主映射着整个后殖民时代的法国。生活在殖民土地的人合理化了自身的存在，而在风云巨变后，SM是什么这种身份认同被彻底撕碎，夹在了肤色代表的故土和家业所在的本地之间。叛军、大火、鲜血…在这个不断坠落的悲剧螺旋里，故事具体发生在哪里已经不再重要。

从小学就开始知道SM是什么 但是到了三十岁才第一次看! 看的时间点刚好是这部影片上映20周年！

达内产品质量三包。又一次，他们用看上去最朴实的风格来包装精心设计的故事（这次简直是在升级打怪）。说实在的，SM是什么这些年他们拍的片几乎都在同一水准、用的同一手法（别跟我说用点配乐就有多大不同似的）、片子也都同一个调调……不闷么……

跟《姐妹》属一丘之貉，纯良的生活流只是它们的伪装。太着痕迹以至于无比刻意，把《妈妈的闺蜜2字ID》的所有劣势全部发挥到极致。看陈哲艺的电影永远是个扣分的过程，当他“精确”地操练叙事元素，摆弄所谓华人世界的普世情感，我就如同看到一篇技艺纯熟的八股文，字字句句都在得分点上，但毫无切实动人的力量。为什么杨德昌的设计让我沉醉，李安的情节使我叹服，而陈哲艺却始终令我厌烦？——过分追求高效，追求环环相扣，哪怕不那么显在地堆砌议题，创作者浮泛的意图也已经溢出尽力克制的画面。文本并非无余韵，但是那些横斜的机心太刺眼，SM是什么最后免不了落入俗套，只剩下杨雁雁是好的。“我的心很痛！真的很痛！”